用布魯克技術(shù)之“眼”研究欣賞畢加索藝術(shù)

法國巴黎畢加索博物館與美國西北大學(xué)/芝加哥藝術(shù)學(xué)院中心（NU-ACCESS）合作，利用布魯克*的手持式熒光光譜儀和強大的合金“指紋”數(shù)據(jù)庫成功對39個價值連城的青銅器（鑄造于1905年至1959年）和11個彩繪金屬雕塑（制作于20世紀(jì)60年代）進(jìn)行了無損檢測分析。這其中就有多件巴勃羅·畢加索（Pablo Picasso，當(dāng)代西方zui有創(chuàng)造性和影響zui深遠(yuǎn)的藝術(shù)家之一）的作品。

研究人員能夠有效追蹤到五件青銅器是二戰(zhàn)期間在巴黎鑄造的，這些青銅器是由畢加索的一位鮮為人知的合作者Émile Robecchi鑄造而成的。他們還發(fā)現(xiàn)在1941年和1942年期間，Robecchi所用的合金成分差異很大，這可能與當(dāng)時納粹占領(lǐng)巴黎所造成的特殊局勢有關(guān)。在研究畢加索作品的鑄鐵金屬板雕塑時，研究人員揭露了他在一幅作品中使用貴金屬銀制造面部特征的靈感是來源于他的一位妻子。

芝加哥藝術(shù)學(xué)院環(huán)境與科學(xué)執(zhí)行總監(jiān)、NU-ACCESS聯(lián)合主任Francesca Casadio在美國科學(xué)促進(jìn)會（AAAS）的研討年會上介紹了該項研究發(fā)現(xiàn)，他的報告主題是“用技術(shù)欣賞研究畢加索藝術(shù)”，該會議在美國得克薩斯州*舉行。

“我們的項目強調(diào)的是利用科學(xué)工具與同行合作，一起發(fā)現(xiàn)藝術(shù)的價值，”Casadio說道：“能與畢加索博物館館長Virginie Perdrisot合作，一起解開畢加索創(chuàng)作過程的材料選用和技術(shù)細(xì)節(jié)是令人興奮的。我們現(xiàn)在可以開始為這個多產(chǎn)的現(xiàn)代藝術(shù)巨人的歷史寫下新的篇章”。

NU-ACCESS團隊中的一位材料科學(xué)家、同時是NU-ACCESS博士后研究員的Emeline Pouyet創(chuàng)建了一種可以繪制畢加索作品的青銅組成圖的工具。通過使用X射線熒光光譜法的手持式熒光光譜儀，研究人員可以輕松分析博物館畫廊和倉庫中一些價值連城的物品，而無需移動它們，更不會損壞它們，屬于典型的無損檢測方法。

研究人員對作品的表面元素進(jìn)行了非破壞性的無損分析，這為20世紀(jì)早期精細(xì)藝術(shù)青銅器創(chuàng)造了世界上zui大的合金“指紋”數(shù)據(jù)庫。經(jīng)過十多年的努力，該數(shù)據(jù)庫已收錄了來自巴黎的350件藝術(shù)作品（由世界各地的藝術(shù)家制作而成）的數(shù)據(jù)，用以獲得zui準(zhǔn)確的青銅鑄造作品數(shù)據(jù)。這些數(shù)據(jù)是NU-ACCESS“元素指紋”技術(shù)的關(guān)鍵。

研究人員對畢加索作品的青銅雕塑所用的金屬合金材料進(jìn)行了科學(xué)分析，結(jié)合查閱、對比zui近發(fā)現(xiàn)的檔案資料顯示，畢加索在1941年和1942年完成的沒有鑄造標(biāo)志的鑄件其實是由Robecchi的鑄造廠制造而成的。其中一件雕塑作品就是“Head of a Woman, in Profile”（1931年成模，1941完成鑄造）。該項研究為這些作品的出處提供了科學(xué)證據(jù)，并有助于確定戰(zhàn)爭期間畢加索和Robecchi鑄造廠發(fā)生的一些事情（例如，對于Robechi在20世紀(jì)40年代鑄成的青銅器，畢加索zui早在20世紀(jì)30年代就用石膏材料對這些作品進(jìn)行了成模）。

Pouyet說道：“通過科學(xué)分析，人們可以解開雕塑本身的材料證據(jù)，從而更深入地了解畢加索作品的青銅雕塑制作過程以及藝術(shù)家、經(jīng)銷商和鑄造工人在現(xiàn)代雕塑制作中的發(fā)展變遷”。

研究人員還發(fā)現(xiàn)，在第二次世界大戰(zhàn)期間短短的兩年時間里，Robecchi所使用的合金成分差別很大，這很可能是由于原材料稀缺，導(dǎo)致利用廢金屬來代替通常使用的黃銅材料。這項工作是由來自巴黎畢加索博物館工作人員、倫敦的文物私人保護(hù)者Clare Finn以及*次世界大戰(zhàn)和第二次世界大戰(zhàn)期間美術(shù)鑄造專家共同合作完成的。

據(jù)Casadio所說，畢加索創(chuàng)作的雕塑作品相對較少（700件左右，大約是他繪畫作品的六分之一），并且其中只有少量的青銅器被標(biāo)記公布。人們對于他大部分早期作品以及二戰(zhàn)時期完成的雕塑作品的情況目前并不是十分清楚。NU-ACCESS研究團隊在該研究項目中分析的大多數(shù)青銅器都是世界上目前僅有的、*的畢加索雕塑作品。

在對畢加索金屬雕塑作品的分析過程中，該研究團隊發(fā)現(xiàn)畢加索使用了貴金屬銀來制作鑄鐵薄片上的頭發(fā)、眼睛和其他五官的細(xì)節(jié)，該作品的名稱是“Head of a Woman”（1962年末），屬于一件彩色雕塑，其繪制靈感主要來源于畢加索的第二任妻子Jacqueline Roque。

布魯克手持式熒光光譜儀輕松鑒別陶器，油畫，影印制品，玻璃制品，黑曜石，青銅及銅合金真?zhèn)魏湍甏?，對文物的修?fù)也起了至關(guān)重要的推動作用。諸如古代保存下來的紙質(zhì)、陶瓷、壁畫類文物，因時間久遠(yuǎn)發(fā)生的霉變、粉化脆斷、糟朽破碎、污跡，破損等都急需盡快修復(fù)。通過使用手持式熒光光譜儀，確定物質(zhì)的成份，找到相同或相近的材料進(jìn)行修復(fù)。

通過手持式熒光光譜儀的分析，研究人員還揭示了畢加索在法國南部的一個工作室中與一位工匠的合作生產(chǎn)關(guān)系。針對這個項目，巴黎的一位分子光譜學(xué)家Ludovic Bellot-Gurlet已經(jīng)開發(fā)了一個可對油漆和顏料進(jìn)行分析的移動實驗室，他們形象地剝?nèi)チ俗髌繁砻娴亩鄬佑推幔议_了畢加索對雕塑所做的油漆工作以及在車間內(nèi)所應(yīng)用到的東西。